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独家 | 网传西尔万反对声明属实,但“中国首展

择要:热议背后,盼望关注艺术本身。

近日,某自媒体账号曝出比利时艺术家克里斯蒂安·西尔万的声明,表示对正在上海北外滩建投书局展出的“影象2019——西尔万原作展”的作品选择和出现要领表示遗憾。上海阁下美术馆馆长、这次展览策展人张洁华11月19日吸收解放日报·上不雅新闻采访时表示,网传“西尔万声明”属实,但这次展览在司法层面合法,盼望能推动事态往好的偏向成长。

展览权属于藏家

比利时艺术家西尔万因被中国画家叶永青抄袭,而在2019年上半年走入中国大年夜众的视野。如今策划了西尔万首次中国个展的阁下美术馆馆长张洁华,同样是由于那次风波才第一次知道这个名字。2019年5月初,她在比利时雄狮画廊初次偶遇西尔万,当时他还处在被抄袭的大怒中,在交谈中,她试图向他解释“网红”这个词,这是风波中中国大年夜众对他的普遍熟识。“以是我约请他来中国办展,盼望大年夜家透过展览一窥西尔万的艺术成绩。”

张洁华走漏,雄狮画廊主乔斯故意帮西尔万在中国办大年夜型回首展,这位西尔万20多年的艺术资助者拥有他各个阶段的作品,但这样规模的展览必要高昂的经费,这也是这次展览局限于16幅作品的缘故原由之一。

在声明中,西尔万表示,只管看过展览规划,但“当时我们没有批准”。在没有艺术家本人授权的环境下,为何展览还能得以出现?张洁华表示,因为理念不同,展览筹办阶段切实着实未能得到西尔万本人“授权”,但在10月3日收到来自西尔万团队的邮件是对这次展览表示感激和支持的。而且,《著作权法》规定,“美术品原件的展览权由原件所有人享有”,是以收藏了这批作品的阁下美术馆及其藏家委员会享有展览权。“假如西尔万本人要展览这16幅作品的原件,也必要取得我们的许可。”

艺术品著作权和展览权的分离,使得相关展览轻易呈现争议。“这是艺术品进入市场后所必须面对的问题,为此,一些艺术家不乐意将自己最好的作品出售。国外会以成立艺术家基金会的要领来保护艺术家权利,和藏家、画廊之间沟通。” 张洁华先容,借由这次展览,阁下美术馆与雄狮画廊签订五年相助计划,包括进修建立艺术基金会、约请优秀比利时艺术家到中国、带领优秀中国艺术家去比利时等。“盼望所有社会事故的热议能向导大年夜家更关注艺术作品本身。”

炒作式收藏应反思

在这场由于展览被从新掀起的风波中,另一位主角叶永青尚未发声。但就在几天前,上海夷易近生美术文献中间得到“2019‘美好生活‘长三角公共文化空间立异大年夜赛”的“公共涉猎空间优秀案例”奖,在夷易近生今世美术馆"民众,"号宣布的捐赠机构及小我申谢名单里,呈现了叶永青的名字。

“我们在一个月前宣布了向艺术家征集画册的看护,一周后陆续收到捐赠,有一天收到两个箱子,拆开后发明居然是叶永青还有他夫人和女儿的画册。” 夷易近生美术文献中间主任王伟佳回忆,寄件人并没签名。

11月19日,记者在夷易近生美术文献中间门口的书架上看到这批画册,约有20本。此中一本四川美术出版社的《现代艺术家丛书——叶永青》封面上,就是令叶永青站上舆论风口浪尖的“涂鸦”系列。“收到后我们也很抵触,心里有点忐忑,担心会是以受到质疑。但评论争论后抉择放上书架,供"民众,"取阅。这代表文献中间的立场,并不是要在这次事故中支持谁,而是要对现代艺术史做最完备、客不雅的出现。” 王伟佳说。

叶永青捐赠的画册

从这批画册来看,“抄袭作品”只是叶永青作品中画风不太折衷的一个片段,其早期、后期的作品仍旧带有强烈的小我风格。最令人感慨的是雄狮画廊主乔斯的评价——“我在网上看到过叶永青的早期作品,色彩浓烈很有特征。我信托,他假如不停坚持之前的原创,也能成为优秀的艺术家。”

上世纪80年代初,乔斯在某个展览上首次看到西尔万的作品,那时刻他正从写实绘画向街头涂鸦风格变更。“我被他强烈的小我艺术风格所吸引,不停收藏他的作品,1990年代初我从他前经纪人手里接过西尔万的独家代理合约,不停持续到今年3月。”他先容,西尔万在1980年代就以独特艺术风格享誉比利时现代艺术圈,很多欧洲有名美术馆都收藏过他的作品。抄袭风波也在比利时现代艺术圈引起关注,这件事助推了西尔万作品价格在比利时的上升。“即便没有抄袭一事,我信托西尔万作品也有时机走入中国,只是抄袭让这件事提前发生了。”

“我们武断抵制抄袭。受害者不仅仅是西尔万,浩繁几十年坚持原创的中国现代艺术家也是受害者。” 张洁华觉得,在这一事故中,更应该反思的是抛开艺术本身,以炒作、取利为目的的收藏立场。“我们盼望事态能往良性偏向成长,终极获得完满办理。”

张洁华坦言,此前曾想过约请叶永青“非抄袭作品”和西尔万作品合营展出,但终极未能如愿。叶永青画册的到来,也使得他的作品得以和西尔万作品以某种形式在上海交汇对话。关于这场从新揭开的艺术公案,该反思的地方还有很多,但最好的要领是交给光阴,交给大年夜众。

对话:为流量炒丑闻比抄袭更恶劣

上不雅新闻:举办个展是否必须获得艺术家本人授权?画廊或藏家能否使用所藏作品举办展览?

张洁华:我国《著作权法》第18条规定: “美术等作品原件所有权的转移,不视为作品著作权的转移,然则美术品原件的展览权由原件所有人享有”。阁下美术馆及其藏家委员会拥有这次展览作品的原作所有权和展览权。也便是说,假如西尔万本人要展览这16幅作品的原件,也必要取得我们的许可。

上不雅新闻:此前央美“基弗在中国”展览也曾被基弗质疑,成为“不被艺术家本人承认的展览”,和此次西尔万声明否决是否有相似性?你们盘算若何回应和办理西尔万的质疑?

张洁华:我不太清楚“基弗在中国”展览的主理方和策展人与艺术家之间的关系,无法就此评论。对西尔万否决此次展览的声明,作为策展人的雄狮画廊主乔斯和我认为震动。首先,展览在8月尾正式看护了西尔万本人,我也在10月3日15:32收到西尔万团队Julie.de.bleecker的邮件,对作为藏家的我们举办西尔万原作中国展表示感激和支持。

展览举办得很成功,相关新闻报道上了微博热搜,跨越66万中国艺术喜欢者得知此次首展,我们也陆续接到了全国各地的不雅展问询和邀展。

策展人、前西尔万独家代理人雄狮画廊主乔斯对艺术家本人和他的作品异常认识,在策展专业性上无可质疑。雄狮画廊作为资深藏家,阁下美术馆和其藏家委员会作为新晋藏家,不理解艺术家的行径,但也不盘算回应,我们更关注的是我们收藏的艺术作品本身。

上不雅新闻:有一种说法是,从“叶永青被曝抄袭西尔万”开始,风波背后彷佛就有人炒作推动?

张洁华:我对抄袭一事最初的懂得也是透过社交媒体。策展历程中,乔斯老师向我们先容,是一位中国女士由于对中国艺术家抄袭行径的愤慨,网络了相关资料并见告艺术家和其基金会。作为西尔万艺术基金会成员之一的乔斯老师本人信托,这位中国女士的做法是“掩护正义”。我本人不支持没有事实依据的阴谋论。

我不认可中国艺术家的抄袭行径。社交媒体曝光丑闻没有可指摘之处,但假如是为了流量热炒丑闻,不客不雅地质疑所有现代艺术家的原创力,这种炒作行径某种程度上比抄袭更恶劣。

此次丑闻事故中,受害者不仅是西尔万,浩繁半十年坚持原创的中国现代艺术家也是受害者。

上不雅新闻:阁下美术馆是否考试测验与叶永青及西尔万方面取得联系?关于这次展览,还有哪些盼望向"民众,"阐明的部分?

张洁华:我昨天刚将展览的部分相关报道经由过程邮件发送给西尔万,和叶永青方面没有任何联系。

抄袭风波和我们的展览没有任何关系。此次展览是阁下美术馆和雄狮画廊计谋相助的开始,雄狮画廊会把更多优秀的比利时艺术家带入中国,我们也会把优秀的中国艺术家先容给比利时艺术界及大年夜众,西尔万是雄狮画廊输出的第一位比利时艺术家而已。

艺术是真实和纯挚的。我老师是比利时人,我比较利时也有好感。我在比利时的家,离雄狮画廊开车20分钟,在一次和西尔万老师的偶遇后,人缘巧合匆匆成了此次展览。

盼望社会事故的热议能向导大年夜家更多地关注艺术作品本身。

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